пульс:
дома » Рэкамендаваны » Унутры сезону 4 з "Вераніка Марс" (артыкул 2 з 2)

Унутры сезону 4 з "Вераніка Марс" (артыкул 2 з 2)


AlertMe

Вераніка Марс кінематаграфіст Джовані Лампасі (у цэнтры, сіні капялюш) са здымачнай групай на здымачнай пляцоўцы. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Усе правы абаронены.)

Калі Вераніка Марс Упершыню прэм'ерны паказ на UPN у верасні 2004, серыял меў асабліва непаўторны стылізаваны выгляд, што адрозніваў яго ад іншых тэлесерыялаў таго перыяду. У сучасных сцэнах дамінуючымі былі асноўныя колеры, апранутыя ў мяккія чырвоныя, жоўтыя, зялёныя, блюзавыя і апельсінавыя. (Усе вокны ў офісе расследаванняў Марса, здавалася, былі зроблены з вітража.) Частыя рэтраспектывы, з акцэнтам на скажоныя нізкія вуглы, фільтраваліся цёмна-сінім колерам. Гэты погляд працягваўся і ў першыя тры сезоны серыі. (Серыял "Трэці сезон трансляваўся на CW, які замяніў UPN і WB пасля таго, як дзве сеткі аб'ядналіся з CBS.)

Але калі персанажы зноў з'явіліся ў 2014 Вераніка Марс кіно, яны суправаджаліся больш цёмным, менш стылізаваным выглядам. Наўмысна нерэальнае выкарыстанне колеру саступіла месца больш прыглушанаму неба. (Больш няма вітражоў на Марс Расследаваннях.) Гэты больш натуралістычны візуальны стыль працягваецца ў серыі "Запознены чацвёрты сезон, які дэбютаваў на Хулу ў мінулым месяцы, прычым Джавані Лампасі ўзяў лейцы ў якасці новага дырэктара фатаграфіі. Лампасі быў дабразычлівы, каб пагаварыць са мной пра свой уклад у паказ, а таксама пра тое, як і чаму ў сучасным візуальным падыходзе серыяла.

"Я пачаў прафесійна працаваць у 1994 ў Сіэтле над мастацкімі фільмамі і меншымі праектамі ў аддзеле асвятлення і працаваў галоўным спецыялістам па асвятленні", - сказаў Лампасі. "Я пераехаў у Лос-Анджэлес і, папрацаваўшы над многімі больш бюджэтнымі мастацкімі фільмамі з выдатнымі кінематаграфістамі, такімі як Джон Алонса (ASC), Пітэр Леві (ASC, ACS), Гіры Маклауд (ASC) і Крышна Рао, я пачаў здымаць меншыя праекты, пакуль не прапанавалі Party Down, які быў выраблены Робам Томасам. Менавіта гэты спектакль устанавіў мяне як штатнага кінематаграфіста. З гэтага шоу я працягваў здымаць розныя серыялы, такія як Усю ноч і Brooklyn Nine-Nine, пасля Вераніка Марс загорнуты, мне прапанавалі мільён Штучкі здымаць для ABC, і я зараз у Ванкуверы, працую ў другім сезоне гэтага шоу.

"Самая вялікая задача Вераніка Марс было аддаць павагу і захаваць дастаткова арыгінальнага серыяла ў тоне і стылі, але таксама абнавіць яго і паказаць, што Вераніка вырасла. Мы таксама здымалі вялікую колькасць старонак, таму важна было хутка рухацца, але і захаваць класічны выгляд. Былі таксама некаторыя наборы, якія былі наўмысна пабудаваны менш стандартнага набору, каб прымусіць характару Крыстэн перайсці ў клаўстрафобную атмасферу. Гэтыя сцэны былі асабліва складанымі, бо асвятленне было так блізка да акцёраў, якія знаходзяцца ў непасрэднай блізкасці. Да таго ж, так хутка нас запусцілі ў вытворчасць і мы абмежаваліся сцэнічнай прасторай, асвятляльныя прыборы літаральна былі сфальсіфікаваны адзін на аднаго ў розныя бакі ".

Я спытаў Лампасі, чаму Вераніка Марс адмовіўся ад свайго першапачатковага стылізаванага падыходу і тым, як ён дасягнуў больш цёмнага, тонкага выгляду шоу. "Асноўная прычына змены была ў тым, што ў той час як выгляд першых трох сезонаў быў культавым Вераніка Марс, ён быў прымеркаваны да гэтага перыяду часу, а таксама ў тон жыцця Веранікі ", - растлумачыў ён. "Яна таксама мела выгляд, каб упісацца ў свет CW. Мы хацелі, каб людзі ведалі, калі яны глядзелі на версію Веранікі. Мы хацелі здушыць колер неба і стварыць абноўлены выгляд. Гэта было дасягнута працай з дызайнерам вытворчасці Крэйгам Стырнс, каб знайсці каляровае неба, якое не ўдавалася занадта насычана колерам. Затым мы абеззаразілі канчатковы прадукт у каляровых тэрмінах у неабходных нам месцах.

"Мы выкарыстоўвалі новы Panavision DXL2 са шклом Panavision Vintage Prime, і мы выкарыстоўвалі зумы Panavision, мэтанакіравана якія адпавядаюць старадаўнім шкле. Я прывык Галівуд Фільтры Black Magic з Classic Softs павялічваюць мяккасць. Асвятленне ўяўляла сабой спалучэнне класічных вальфрамавых агрэгатаў з Arri S-60 і індывідуальнага асвятлення на заказ на заказ. Новыя святлодыёдныя лямпы CEL дазволілі паставіць агні там, дзе стандартныя фары не маглі быць сфальсіфікаваны, а таксама забяспечвалі вялікую гнуткасць колеру, інтэнсіўнасці, а таксама мяккасці. Яны вельмі дзівосны прадукт, таму што яны настолькі лёгкія і маюць такі выдатны вынік. Мой галоўны тэхнолаг па асвятленні Лары Сушынскі змог прыняць гэтыя новыя лямпы, а таксама нашы стандартныя лямпы і кіраваць імі праз нашу асвятляльную дошку; ён сапраўды зрабіў гэта проста і хутка.

"Мы размяшчалі каляровыя рашэнні з Гарэтам Кукам у Фондзе. Перш чым мы пайшлі ў вытворчасць, у мяне з Гарэтам адбылася сустрэча аб абноўленым Вераніка Марс паглядзець. Гарэт зрабіў каляровую працу над арыгіналам Вераніка Марс, як і мастацкі фільм, таму ён стаў выдатным сродкам фарміравання таго, як мы маглі б прыняць арыгінал, але ўсё ж абнавіць знешні выгляд. Звычайна, калі разрэз быў дапрацаваны, Гарэт зрабіў першы праход па эпізодзе, а потым я пайшоў бы пасядзець з ім для канчатковых карэктываў. Мы выкарыстоўвалі б энэргетычныя вокны і разам працавалі над канчатковым колерам і кантрастам. З ім было выдатна працаваць і падштурхоўваць погляд. "

Так шмат Вераніка Марс Здымаўся на рэальных месцах, мне было цікава, чым патрабаванні да здымкі лакацый адрозніваюцца ад працы на саунд-сцэне. "І тыя і іншыя маюць свае перавагі і недахоп", - сказаў мне Лампасі. "Я люблю здымаць на месцы, бо для мяне навакольнае асяроддзе дыктуе асвятленне сцэны. Стыль ідзе за навакольным асяроддзем, і калі вы зможаце захапіць стыль праекта ў спалучэнні толькі з тым, што дазваляе месцазнаходжанне, тады вы выканалі задачу. Гэта задача кінематаграфіста. На гукавой сцэне гэта выдатна, таму што вы можаце сказаць: "Я хачу 8 - 20ks для вокнаў і даць мне запоўніць, каб паменшыць кантраснасць", але ў вас ёсць найвышэйшы кантроль саундтрэка. У размяшчэнні вы можаце здымаць там, дзе горад не дазволіць апарату мець асвятленне, якое праходзіць праз вокны, альбо вам прыйдзецца спяшацца здымаць, перш чым заходзіць сонца, альбо на самай справе сонца зрабіў ідзіце ўніз, і вы павінны зрабіць так, як дзень, так што вы вымушаны імправізаваць - і гэта тое, што я люблю, вырашэнне праблемы. У прыватнасці, вылучаецца адна сцэна: калі Логан ідзе ў Ратушу і бачыць Паркера, яго ноччу здымаюць цалкам, і я думаю, што мы яго добра знялі. У рэшце рэшт, вы ўсё яшчэ павінны дасягнуць выгляду шоу, так што мець магчымасць высветліць, калі ўсё пойдзе не так, гэта ключавое ".

Як і рэжысёр Скот Уілант, з якім я браў інтэрв'ю ў першай артыкуле з гэтай серыі, з якім Лампасі знайшоў працу Вераніка Марс акцёрскі склад і экіпаж будуць удзячна пазітыўны. "Увесь акцёрскі склад і экіпаж Вераніка Марс сабралася неверагодна хутка - на некаторых шоу трэба ўвесь сезон, каб дабрацца да таго, што ўсе працуюць згуртавана, - але я адчуваў, што ўсе мы рухаліся разам, каб дасягнуць штодзённых мэтаў да канца першага эпізоду. Я б пачаў апісваць тое, што мы хацелі альбо трэба, і чалавек, з якім я б размаўляў, скончыў бы свой прысуд менавіта тым, што я збіраўся.

"Праца з акцёрскім складам была асаблівым досведам. Мы пачалі называць Крыстэн "аднарогам", бо яна ведала і здольная да шмат чаго. Гэта цяжка растлумачыць, але яна проста ведала, якія былі ўсе нашы маленькія хітрыкі, і не толькі ведала, чаго мы імкнемся дасягнуць, але і працавала, каб дапамагчы нам зрабіць усё. Калі б не яе тэхнічная экспертыза ў закуліснай дзейнасці, я не ўпэўнены, што мы змаглі б рэалізаваць некаторыя рэчы, якія нам трэба было дасягнуць.

"Я бы каханне быць уцягнутым у іншы сезон Вераніка Марс; Ёсць так шмат рэчаў, якія я хацеў бы атакаваць па-рознаму. Я думаю, што я маю горшы крытык, але паспеўшы падумаць над шоу, я цяпер ведаю, што хацеў бы запланаваць на наступны. Крыстэн, Энрыка і ўвесь акцёрскі калектыў былі такой фантастычнай групай, з якой працаваць і назіраць за іх выкананнем было гонарам ".


AlertMe
Дуг Крентцлин

Дуг Крентцлин

пісьменнік at Broadcast Удар
Дуг Крэнцлін - акцёр, пісьменнік і гісторык кіно і тэлебачання, які жыве ў Срэбнай вясне, доктар медыцынскіх навук са сваімі коткамі Пантэра і міс Кіці.
Дуг Крентцлин

Апошнія паведамленні Дуга Крентцліна (паглядзець усе)