пульс:
Галоўная » навіны » Sound Insight з Сарай Глазер, CAS

Sound Insight з Сарай Глазер, CAS


AlertMe

Хоць лічбы, безумоўна, узыходзячай тэндэнцыяй, па-ранейшаму рэдка можна сустрэць "жанчын у гуку", асабліва такія вядомыя, як Сара Глейзер, штат Кэшы. Атрымаўшы пачатак у гэтай галіне ў каледжы на пасадзе інжынера-гуказапісца амаль 20 гадоў таму, асноўныя поспехі Глэйзера можна знайсці ў працы мікстуры гучання для мастацкіх фільмаў і эпізадычнага тэлебачання. Некаторыя з яе апошніх крэдытаў ўключаюць Westworld, Анатомія Грэй, Фэда: Бэтэ і Жанна і мастацкі фільм Netflix, Rim Свету.

Больш падрабязна пра сваю аўдыякар'еру і пра тое, як быць жанчынай у гэтай галіне, яна распавядае ў апошніх пытаннях і адказах DPA "Sound Insight" ніжэй.

 

Пытанне: Як вы патрапілі ў гукавы бізнес?

A: Хоць я і вырас Лос-АнджэлесЯ не быў выхаваны ў забавах, як і многія мае калегі. Я выявіў запіс музыкі, калі пайшоў у каледж. Гэта былі першыя дні Інтэрнэту, і я апынуўся на некаторых дошках паведамленняў для студыйных і жывых запісаў, і мяне адразу зачапілі. Я сядзеў бы там гадзінамі, убіраючы апавяданні пра гэтых хлопцаў, якія займаліся інжынірынгам ва ўсіх гэтых студыях гуказапісу ў 70-х гадах, і я проста памятаю, як дзіўна, што павінна было быць.

У рэшце рэшт, мой сябар падарыў мне каталог для UCLA, у якім я працягваў зарабляць сертыфікаты ў галіне гуказапісу, напісання песень і музычнага бізнесу. Я наведваў свой першы ўрок заняткаў на студыі Oceanway і, як толькі я закрануў фейдэры, я адразу ж закахаўся. Праз месяц я атрымаў першую працу ў гуказапісвальнай студыі - і гэта не так проста, як здаецца, бо ў 1998 годзе жанчын не прымалі на працу інжынерамі.

Падчас маёй працы, калега сказаў мне, каб адправіць сваё рэзюмэ Білу Дулі - мяне патэлефанавалі на сумоўе і пачалі падарожжа ў свет гуказапісу. З першага дня ён ставіўся да мяне як да інжынера - навучаў мяне і навучаў мяне ліквідаваць непаладкі. Я па-ранейшаму выкарыстоўваю прыёмы, якія навучаў мяне Біл, кожны дзень.

Пасля гэтага я адскочыў да некалькіх іншых студый гуказапісу. Потым выйшла Pro Tools і цалкам змяніла галіну. Шмат студый зачынялася, а працоўных месцаў было менш. Такім чынам, у гэты момант я вырашыў намачыць ногі ў свеце постпрадакшну. Я пачаў займацца рэстаўрацыяй гуку, перш чым у канцы 2003 года перайшоў на вытворчы гук; і з таго часу я тут. Гэта шалёная дарога, але яна была цудоўнай, і там было шмат выдатных людзей, з якімі я працаваў на працягу многіх гадоў. Я не ведаю, што б я яшчэ зрабіў - для мяне нічога не так цікава і хвалююча, як праца ў аўдыё.

 

Пытанне: Якія праблемы ўзнікаюць разам з жанчынай на аўдыё?

Адказ: Як жанчыне ў прамысловасці, пераважна мужчынскай, мне давялося пераадолець перашкоды, якіх няма ў многіх маіх калег. Калі я быў у UCLA і ўпершыню падаваў дакументы на працу ў студыю гуказапісу ў Лос-Анджэлесе, мае аднагодкі казалі мне, што я не мушу працаваць з пэўнымі студыямі, бо яны прымалі жанчын толькі на прыём. З гадамі я навучыўся вырошчваць тоўстую скуру, а таксама захоўваць адкрытасць. Тым не менш, дзіўна назіраць, як у галіны з'яўляюцца групы, якія спрыяюць разнастайнасці сярод нашых аднагодкаў.

 

Пытанне: Якую параду вы дасце іншым жанчынам, якія цікавяцца кар'ерай у галіне аўдыё?

Адказ: У гэтай галіне вельмі шмат людзей, і вы проста не можаце нічога асабіста ўспрымаць. Будзьце добрыя з людзьмі, таму што гэта яны будуць заўважаць, але заўсёды памятайце, што перш за ўсё гэта справа. Чалавек, які сёння працуе ў ПА, можа быць заўтра ў вытворчым офісе, каб наняць вас заўтра, таму вы хочаце, каб яны ведалі, што вы шмат працуеце і з'яўляюцца камандным гульцом. Заўсёды робіце ўсё магчымае, людзі памятаюць, калі вы прыкладзеце намаганні.

Гукавая індустрыя - гэта вельмі шчыльная супольнасць; мы любім настаўляць адно аднаго. У мяне ёсць сябры ва ўсім Лос-Анджэлесе, і мы заўсёды даглядаем адзін аднаго, няхай гэта будзе адскокваць ад ідэі ці дзеліцца новымі метадамі. Так што, ніколі не бойцеся пацягнуцца і задаць пытанні. Таксама, асабліва да жанчын, паважайце тых, хто прыйшоў да вас і вёў бітву, каб вы маглі быць тут.

Нарэшце, памятайце, што вы пастаянны студэнт, калі знаходзіцеся ў аўдыёіндустрыі. У момант, калі ў цябе ёсць стаўленне, што ты не вучышся ў школе, ты пачынаеш расці як прафесіянал. У якасці мікшараў гуку, асабліва па меры развіцця тэхналогій, мы пастаянна развіваемся і прыдумваем новыя падыходы да таго, як рабіць усё. Вось калі разважлівасць будзе служыць вам добра.

 

Пытанне: Ці можаце вы распавесці пра свой першы досвед працы з мікрафонамі DPA?

A: З першага разу, калі я патрапіў у рукі мікрафонаў DPA ў 2013 годзе, мяне зачапілі. Памятаю, я прыйшоў на сэт, дзе я збіраўся квітнець. Не прыглядаючыся да мікрафонаў, я пачаў праверку гуку і адразу заўважыў розніцу. Я не магла паверыць, наколькі выразная і натуральная якасць гуку - такая поўная і такая прыгожая. Як высветлілася, я карыстаўся стрэлавым мікрафонам DPA 4017. З гэтага моманту я ведаў, што гэта будзе маё рашэнне для стрэлаў - якасць гуку проста перамагчы нельга. Працуючы над гэтым шоў, у мяне таксама была магчымасць атрымаць рукі над мініяцюрнымі мікрааўторна-мікраарганізмамі 4061/71 брэнда. Яны гучалі настолькі поўна і так натуральна. Гэта было сапраўды прыгожа - і тады я закахаўся ў мікрафоны DPA. Адтуль я пачаў дзяліцца сваёй любоўю да брэнда з іншымі гукавымі міксерамі, і куча маіх калегаў выскачыла на дыяпазон DPA. Я ўвесь час трызню аб сваіх DPA.

 

Пытанне: Якімі мікрафонамі DPA вы карыстаецеся і якія некаторыя функцыі і функцыі standout, якія былі карыснымі?

A: За апошнія сем гадоў я набыў арсенал рашэнняў DPA. Сюды ўваходзяць стрэльба 4017, мініяцюрны універсальны 4061/71 і суперкардыяідны мікрафоны 4098. Я звяртаюся да іх для ўсіх маіх патрэбаў у аўдыёзапісе ў тэле- і кінафільмах. Калі я выкарыстоўваю раслінныя мікрафоны DPA, я ведаю, што магу проста падключыць іх і схаваць, і яны заўсёды будуць захопліваць крышталёва чысты гук, не будучы бачным на камеры. Часам маленькія мікрафоны гучаць не вельмі натуральна з-за памяншэння памераў дыяфрагмы, але нейкія геніі ў DPA прыдумалі, як зрабіць гэта. Акрамя таго, міні-лаварыеры 4061 і 4071 проста дзіўныя - гэтыя малюсенькія мікрасхемы даюць вялікі ўдар!

Якасць зборкі DPA Microphone у спалучэнні з яе гукавой палітрай забяспечвае мне ідэальнае рашэнне для мікрафонаў для ўсіх маіх патрэбаў у запісе. Як і фарба мастака, мікі - гэта ўсё ў мікшары, і мне патрэбныя рашэнні, на якія я магу разлічваць. Я часта працую ў жорсткіх умовах - у тых, у якіх вы не хочаце ўводзіць мікрафоны. У DPA я ведаю, што міты будуць выжываць незалежна ад таго, у якім асяроддзі я працую; і яны будуць гучаць выдатна ўвесь час.

Акрамя таго, фільмы здымаюцца сотням розных спосабаў - здымкі, налады, месцы - і ўвесь гэты гук пераходзіць у пост-прадакшн, каб іх змяшаць разам. З дапамогай DPA я магу палегчыць працу каманды паштовай сувязі, таму што мае мікрафоны гучна супадаюць. Такім чынам, калі яны мяняюцца паміж лававымі трэкамі і трэкамі стралы, ён не выскачыць на вас; гэта гучыць бясшвоўна. Сонічная паслядоўнасць мікрафонаў DPA вельмі ўражвае - вы не можаце пачуць розніцу ад аднаго мікрафона да іншага. Гэта вельмі важна для мяне, бо я звычайна працую з некалькімі мікрасхемамі адначасова. Асабіста мне заўсёды здаецца, што DPA радавалася змешванню. Праца з брэндам заўсёды выклікае ўсмешку на твары.

 

Пытанне: Як прыхільнік мікрафонаў DPA, як рашэнні брэнда паляпшаюць ваш агульны працоўны працэс падчас працы?

Адказ: Рэжысёры прыдумаюць, як яны хочуць нешта зрабіць - у якасці мікшара вы павінны прымусіць гэта працаваць. Каб дасягнуць гэтага, мне патрэбныя мікрафоны, якія выдатна гучаць, не стрымліваюць акцёра і не бачныя на камеры. Я знайшоў усё гэта з мікрафонамі DPA. У мяне былі толькі выдатныя ўражанні з маркай, і з кожным мікрафонам DPA, які мне ўдалося атрымаць у рукі, яны проста выбіваюць яго з парку кожны раз. У маім свеце нічога не наблізілася да ДПА. Я магу атрымаць усё, што мне трэба, я атрымаю поўны спектр рэакцыі з самым натуральным гукам. Я разлічваю на тое, каб працягваць спадзявацца на рашэнні DPA ў будучых праектах.


AlertMe