пульс:
дома » навіны » Sound Insight з Жазэ Фрыясам

Sound Insight з Жазэ Фрыясам


AlertMe

З кар'ерай, якая ахоплівае яго дні ў запісе больш за дзесяць гадоў таму, мікшер вытворчасці гуку José Frías даўно захапляецца любоўю да аўдыяіндустрыі. Хоць ён і пачаў займацца музыкай, ён выконваў мноства розных роляў у вытворчасці аўдыё, што прывяло да працы над праектамі для высокіх кліентаў, такіх як Motorola, IBM, ESPN, час Часопіс і шмат іншага.

Ён падзяляе сваю гісторыю ў апошняй партыі DPA "Sound Insight" Q&A:

  1. Як вы пачалі займацца гукавым міксерам?
    Я пачаў працу ў якасці мікшара вытворчасці вытворчасці каля васьмі гадоў таму. Папрацаваўшы ў музычнай індустрыі некалькі гадоў, я вырашыў вярнуцца ў школу, каб даследаваць іншыя аспекты гуку. Закончыўшы ступень, магчымасць папрацаваць аператарам буму над студэнцкім фільмам трапіла мне ў калені. Астатняе была гісторыя.

  1. Раскажыце, калі ласка, пра свой узровень і вашу карыг, уключаючы любыя прыкметныя / любімыя праекты альбо ўзнагароды, якія вы заваявалі за працу.
    Упершыню я пачаў гучаць як інжынер гуказапісу для індзі-выканаўцаў і музыкаў у сярэдзіне 2000. Паспрабаваўшы жывы гук, гук гульні, камп'ютэрнае праграмаванне і пасляпрадукцыйны гук, я выявіў гук вытворчасці - і з таго часу адчуваў сябе як дома.

    За час майстэрства вытворчасці мікстура гучання я меў шчасце працаваць у самых розных праектах, пачынаючы ад індзі-функцый да дакументальных серый да рэкламных ролікаў і шмат іншага. Некаторыя мінулыя працы, якімі я вельмі ганаруся, уключае ў сябе рэаліці-шоў Агонь Востраў; Motorola's MOTO перавыдадзены брэндынгавая кампанія - з удзелам графіціста Futura; час Інтэрв'ю часопіса «2016 Чалавек года»; Кароль Льва на Брадвеі Круг жыцця ў 360 і Аладзін на Брадвеі Сябар, як я, у 360 вопыты віртуальнай рэальнасці; IBM Гукі IBM апусканне серыі ASMR; Ashe '68 вопыт віртуальнай рэальнасці; і маючы адбыцца дакументальны фільм ESPN пра адстаўленага гульца НБА і амбасадара па клопатах НБА Феліпе Лопеса.

    У нашы дні, разам з усімі маімі прыгодамі ў якасці міксера вытворчасці, я таксама выступаю ў якасці партнёра і кіраўніка вытворчасці ў Кіраўнік чацвёртая, Поўнакамерная вытворчая кампанія, арыентаваная на апусканне сродкаў масавай інфармацыі.

  1. Які самы вялікі праект, над якім вы працавалі ў сваёй кар'еры?
    Я не ведаю, ці лічыцца ён самым вялікім праектам у маёй кар'еры, але, безумоўна, той, хто займае для мяне асаблівае месца з творчай, тэхнічнай і гістарычнай пункту гледжання: Ashe '68. Гэта досвед віртуальнай рэальнасці пра першага чорнага тэнісіста, які выйграў US Open і прэм'ера на леташнім US Open у Нью-Ёрку. Прэм'ера фестывалю адбылася на мінулагоднім кінафестывалі Sundance як частка новага фронту.

Праца над гэтым канкрэтным праектам атрымала задавальненне з-за творчых і тэхнічных задач. Нам прыйшлося стрымана запісваць, сінхронна, дзе-небудзь паміж адным і сямі акцёрамі, адначасова кадуючы столькі гукавых эфектаў, гукаючыя фалы, тон памяшкання, імпульсныя рэакцыі і амбіцыйныя гукавыя запісы, з якімі мы маглі працаваць. Мы хацелі дапоўніць пост максімальна карыснай гукавой інфармацыяй. У цэнтры ўсяго гэтага былі DPA 4060 і 4063 мініяцюрныя універсальныя мікрафоны, які паслужыў галоўным інструментам для сінхроннай здымкі спектакляў акцёраў.

  1. Як доўга вы карыстаецеся DPA? Калі вы ўпершыню пачалі выкарыстоўваць DPA і чаму?
    Я пачаў выкарыстоўваць мікрафоны DPA вакол 2013, неўзабаве пасля таго, як прачытаў вельмі грунтоўную артыкул пра выкарыстанне Сайманам Хейсам для Тома Хупера Les Miserables. Я ўспомніў, як прагледзеў фільм і канкрэтна адзначыў, наколькі цудоўны быў гук. У гэтым артыкуле Сайман высока ацаніў мітыкі DPA Lavalier за тое, наколькі яны былі блізкімі да мітыкаў бума кампаніі, і як яны згулялі ключавую ролю ў здымку кожнага спектакля. Мяне прадалі! Мне прыйшлося паспрабаваць іх, таму я купіў некалькі 4060 і 4063, і я адразу ж выкарыстаў іх для рэаліці-шоў TLC, над якім я працаваў. Мяне здзівіла тым, наколькі яны лепш пачуліся, чым іншыя міты. Я ў выніку замяніў большасць маіх мітынгаў Lavalier на DPA, і неўзабаве пасля гэтага дадаў да мяне мікрафоны з DPA стралы і гусінкі

  1. У якіх пастаноўках ці шоў вы выкарыстоўвалі мітыкі DPA? Якія мікрафоны DPA вы выкарыстоўваеце?
    Мікрафоны DPA можна пачуць амаль на кожным праекце, які я вырабляю. Кожны раз, калі я выкарыстоўваю мікрафон Lavalier, 4060 - гэта мой выбар. Кожны раз, калі я саджаю або захоўваю мікрафоны, асабліва ў машыне, я, верагодна, выкарыстоўваю д: dicate Суперкардыёідны мікрафон 4018 - з предусилитель MMP-G і гусіным шпілем, a Суперкардыёідны мікрафон 4098 або 4080 мініяцюрны кардыяідны мікрафон. Мая кароткая стрэльба выбару Мікрафон стрэльбы 4017.

    З Агонь Востраў у праекце, адной з задач, якую нам давялося пераадолець, было тое, што ўдзельнікі акцёрскага складу часта апынуліся без рубашкі, што было непазбежна, калі вы здымалі шоў у пляжным раі. Першапачаткова мы разглядалі магчымасць выкарыстання звычайнага рашэння ад DPA Мікрафоны 4561 каралі (цяпер спынена), але мы вырашылі зрабіць мікрасхемы на заказ караляў, каб мы мелі большы кантроль над тым, як яны выглядалі. Мы супрацоўнічалі з Rave ад ювелірных вырабаў PePreix, каб стварыць некалькі мікраэлементаў караляў з выкарыстаннем мініяцюрных універсальных мікрафонаў 4060. Гэта дало магчымасць запісваць гук у вельмі складаных сітуацыях на гэтым шоў.

  1. Якія некаторыя праблемы складанасці ў праектах, над якімі вы працуеце? Як выкарыстанне DPA дапамагае вырашыць гэтыя праблемы?
    Галоўная задача, з якой я сутыкаюся - няхай гэта будзе сцэнарыйнае тэлешоу, непісаны дакументальны фільм ці досвед віртуальнай рэальнасці - гэта гарантаваць, што я змагу захаваць выкананне акцёра альбо суб'екта падчас вытворчасці як мага больш дакладна і празрыста. Мікрафоны, якія я выкарыстоўваю, павінны быць празрыстымі, таму плоская частатная рэакцыя - абавязковая. Да таго ж, наколькі дынамічным можа быць чалавечы голас, нізкі ўзровень шуму і шырокі дынамічны дыяпазон неабходны для задавальнення ўсяго, ад шэпту да крыку (часам усё ў межах аднаго разумення). DPA вырабляе лепшыя мікрафоны для задавальнення гэтых крытэрыяў.

  1. Раскажыце пра свой стыль працы і некаторыя тэхнічныя падрабязнасці штодзённага працоўнага працэсу:
    Я пачынаю кожны праект з грунтоўнай размовы з рэжысёрам ці стваральнікам. Мая мэта ў гэтых размовах - поўнасцю зразумець праект, апрацаваць творчыя мэты і вызначыць тэхнічныя патрабаванні для іх дасягнення. Пасля таго, як мы разбурылі некаторыя асноўныя рэчы - напрыклад, колькасць акцёраў і прадметаў, месцы, шафа для адзення, рэквізіт, VFX, захоп руху і г.д., - я шукаю сувязь з адпаведнымі ведамствамі для задавальнення гукавых патрэбаў праекта. Я таксама размаўляю з аддзяленнем паштовай сувязі, каб усталяваць спецыфікацыі працоўнага працэсу, уключаючы запіс, сінхранізацыю, мульты-адсочванне, метададзеныя, сумесь для рэдакцыі, дастаўкі і г.д.. Сувязь з паведамленнем з'яўляецца абавязковай, асабліва ў больш складаных тэхнічных праектах, такіх як VR ці AR. Я лічу, што чым больш часу затрачваецца на гэтым этапе, тым больш паспяховымі мы ў працэсе вытворчасці, і лепшыя вынікі працы мы даем.

    З кожным днём я акцэнтую ўвагу на тым, каб знайсці лепшы спосаб для запісу гуку для сцэны альбо дзеяння, якое мы вырашаем. Ці можна гэтага дасягнуць толькі з мікрафонам ці я павінен таксама падключыць кагосьці? Ці магу я купіць мікрафон дзе-небудзь? У большасці выпадкаў я лічу сябе вырашэннем праблем, асабліва, калі высвятляю, як зрабіць месцазнаходжанне і навакольнае асяроддзе лепш за ўсё (чытайце: не шуміце). Для мяне, у тэхнічным плане, гаворка ідзе пра аптымальнае размяшчэнне мікрафона, з празрыстым прайграваннем сігналу і суадносінамі сігнал-шум. Творча гаворка ідзе пра тое, каб пераканацца, што спектаклі ці моманты рэальнага жыцця захоплены.

  1. На якіх будучых праектах вы плануеце выкарыстоўваць мікрасхемы DPA? Ці можаце вы мне крыху расказаць пра іх?
    У цяперашні час мая кампанія распрацоўвае некалькі інтэрактыўных праектаў, у якіх мы, верагодна, будзем выкарыстоўваць мікрафоны DPA для запісу гуку, на жаль, я не магу не адзначыць канкрэтыкі ў дадзены момант часу. Аднак я толькі што скончыў пастаноўку на будучым дакументальным фільме ESPN пра пенсіянера ў НБА і амбасадара НБА па клопатах Феліпе Лопеса. Праект быў для мяне вельмі асаблівым, як як эмігрант, які нарадзіўся ў дамініканах, так і балельшчык баскетбола. Каб намаляваць карціну: самай першай прафесійнай гульнёй у баскетбол, у якой я калі-небудзь прысутнічаў, быў перадсезонны выставачны матч паміж Маямі Хайтам і Мінесотай Цімбервулвз (каманда, у якой у той час гуляў Феліпе), у 2002 у Дамініканскай Рэспубліцы. Я выдатна памятаю той дзень - натоўп дамініканцаў заўзятара падбадзёрыўся за Феліпе, і Timberwolves выйгралі гульню. Праца над дакументальным фільмам пра яго амаль 20 гадоў пазней адчувае лёс, і гэта назаўсёды зойме вельмі асаблівае месца ў маім сэрцы.

    Я б не змог бы зняць усе актуальныя моманты без мікрафона 4063 lavalier і d: выразны мікрафоны 4017B.

  1. Дзе вы бачыце аўдыёіндустрыю для тэлебачання і фільма ў бліжэйшыя пяць гадоў? Ці бачыце вы нейкія асноўныя тэндэнцыі, якія паўплываюць на тое, як вы працуеце ў будучыні?
    Гэта складанае пытанне, і я не ведаю, што ў мяне правільны адказ. Часам цяжка зразумець, што наперадзе, калі ты прама пасярэдзіне, але я бачу і спадзяюся на рост як у інструментах, якія мы выкарыстоўваем, так і ў нашай творчасці ў тым, як мы іх выкарыстоўваем. Мову кіно працягвае развівацца такім уражлівым спосабам, ствараючы захапляльныя дынамічныя гісторыі і кінематаграфічныя стылі. Яны могуць стаць праблемай для гукавога аддзела і таго, як мы ўмеем выконваць сваю працу, але я лічу, што ёсць нейкія творчыя рашэнні, якія можна дасягнуць, асабліва калі ў вас увесь экіпаж на баку.

    Думаю, мы ўбачым больш зместу, які працягвае рассоўваць межы, патрабуючы інавацыйнага разгортвання мікраэлементаў стралы, лава і раслін. Больш падрабязная колькасць трэкаў, напэўна, стане больш распаўсюджанай - і я кажу не пра восем да 12-трэкаў, а пра большыя трэкі 20 і 30. Я таксама спадзяюся ўбачыць вялікія гукавыя аддзелы, якія дапамогуць урэгуляваць гэтыя новыя праблемы.

Леанарда Рамэра Веласкес, дырэктар па продажах у Лацінскай Амерыцы, і Крыстафер Спар, віцэ-прэзідэнт па продажах і маркетынгу ЗША (па асобных выпадках), Фрыяс выклікае вялікую пахвалу і энтузіязм мікрафонаў DPA.


AlertMe