пульс:
дома » Рэкамендаваны » Выгляд і гук "Bosch" (артыкул 3 з 3)

Выгляд і гук "Bosch" (артыкул 3 з 3)


AlertMe

Фотаздымак з-за сцэны Bosch экіпаж, з аўтарам Майклам Коннеллі другі злева злева на пярэднім плане і прадзюсар-пісьменнік Том Бернарда справа ад Коннеллі. Выканаўчы прадзюсар Пітэр Ян Бруге (у капелюшы) знаходзіцца на заднім плане.

Першыя два артыкулы гэтай серыі былі накіраваны на ўклад рэжысёраў і кінематаграфістаў, якія даюць Amazon Prime Video Bosch тэлесерыял адрозніваецца цёмным, брудным выглядам. (Серыя заснавана на дэтэктыўных раманах Майкла Коннеллі, які таксама з'яўляецца выканаўчым прадзюсарам на шоў.) У гэтым заключным раздзеле я буду размаўляць з мастакамі, якія даюць шоў свой унікальны гук, пачынаючы з серыі ' музычны кампазітар Джэсі Вочча.

музыка для Bosch павінна адлюстроўваць цёмную, эмацыйна зараджаную атмасферу апавяданняў, якія распавядае серыя. На шчасце, Voccia, які раней працаваў над мастацкімі фільмамі 60, справіўся з гэтым выклікам. Ён распавёў мне пра тое, як увайшоў у творчую каманду серыі. "Калі я далучыўся да пілота, мы знаходзіліся ў крызісе", - растлумачыў ён. «Нам спатрэбілася каля шасці дзён, каб распрацаваць стыль музыкі, а потым забіць увесь эпізод. У маю студыю падышоў беглы шоў Эрык Овермайер і рэжысёр Пітэр Ян Бруге, і мы правялі класічныя дыскусіі пра тое, што такое Bosch музычная атмасфера павінна адчуваць сябе. Мы размаўлялі з пункту гледжання іншых фільмаў, музыкі і кніг, размаўлялі пра розныя раёны Лос-Анджэлеса і пра тое, як яны былі паказаны ў кіно і на тэлешоў. З першай сустрэчы было ясна, што яны не хацелі традыцыйнай меладычнай тэмы. Яны хацелі Bosch мець больш навакольны або імпрэсіяністычны тып музычнай тканіны. Музыка будзе звязана з унутранай барацьбой і разумовымі працэсамі, а не з бачнай фізічнай актыўнасцю на экране.

«Я пайшоў некалькі дзён і прыдумаў большую частку першага эпізоду. На шчасце, для мяне яны гэта любілі. Працэс быў просты, таму што яны ведалі, што яны хочуць, і мы знайшлі час, каб сапраўды пагаварыць пра гэта. Тады я змог знайсці правільны падыход да шоў. Пасля некалькіх сезонаў мы распрацавалі выдатную магчымасць размаўляць пра музыку. Героі шоу выраслі і прайшлі шмат. Цяпер у нас ёсць так шмат досведаў і прыгод, якія можна атрымаць з адпраўной кропкі для абмеркавання музыкі ».

На пытанне, што адрознівае Bosch ад іншых праектаў, над якімі ён працаваў, Voccia адказала: «Першае, што выскоквае, - гэта« разумнае прымяненне падкрэслення ». Кожны сезон Bosch гэта вельмі падобна на кнігу з кіраўнікамі, а не на серыю эпізодаў. Шмат у чым гэта падобна на фільм у гадзіну 10. Гэта дазваляе перайсці да апавядання ў адносна вялікай ступені "дэталяў" да "тэмпаў прагрэсу".

«У нашай эпізодычнай аснове гэта вызваляе час, каб засяродзіцца на розных аспектах персанажаў і адносін. Гэта таксама дазваляе нам абыходзіць шмат звычайных і абавязковых музычных момантаў "дэтэктыў-забойстваў" і стварыць тое, што я называю "Bosch Burn". Апёк ствараецца, калі гісторыя цячэ без перапынкаў і напружанне будуе і будуе, і раптам узнікае рэалізм і ўсведамленне абставін персанажа і пачуцці месцазнаходжання. Часта, калі музыку дадаюць да ўраўненні, яна мае тэндэнцыю вызваліць гэта напружанае напружанне і перанесці рэжым апавядання з прозы ў вершы. Адна з маіх асноўных праблем на шоў - гэта музычнае ўзаемадзеянне з драмай, забяспечыць дадатковую эмацыйную вымярэнне або функцыю апавядання, выйсці і па-ранейшаму падтрымліваць апёк. Bosch У шоў ёсць ідыасінкрэтны спосаб шліфоўкі наперад і падваення на стаўках. Выкарыстоўваючы музыку ў прадуманых мэтанакіраваных прыкладаннях, а не ў звычайных спосабах, мы можам прынесці што-небудзь новае ў жанр. Шмат думак ідзе пра тое, дзе музыка пачынаецца і спыняецца Bosch».

Я сказаў Воччы, што, слухаючы яго музыку Bosch, Я чуў раздзелы, якія нагадваюць Бернард Херрманн і іншыя ўрыўкі, якія нагадалі мне пра Джона Бары, асабліва ў выкарыстанні струн. Я спытаў, ці ўплываюць гэтыя два знакавых кампазітара на яго працу. - Абсалютна! - адказаў Вочча. «Меркаванні Бернарда Херрмана для фільмаў Хічкок былі вельмі ўплывовымі на мяне. Таксіст, Фарэнгейт 451, і Галавакружэнне прыходзіць часта ў маёй музычнай памяці. Выкарыстанне Германам сваіх спрытных паўтаральных блокаў і яго неортодоксальных ансамбляў і аркестраў бясконца натхняе. Існуе таксама атмасфера яго музыкі, якая кажа 'старая Галівуд- такім чынам, што ніхто не робіць для мяне, і я часам спрабую ўключыць некаторыя з іх у Bosch як частка зазямлення нас у Лос-Анджэлес/Галівуд серада.

«Джон Бары забіў маю юнацтва. Я ідалізаваў Джэймса Бонда ў дзяцінстве, і я глядзеў гэтыя фільмы сотні разоў. Наколькі я люблю яго струнны тэкст, які сапраўды мяне атрымаў - гэта яго драўляны дух і вібрацыі. Адным з маіх любімых крокаў было тое, як ён мог імгненна апусціць вас у зусім іншы свет, будзь то раптам ехалі пад вадой, па цёмнай алеі або ў нуль цяжару.

«Я думаю, што сярод кампазітараў фільма ёсць Бітлз супраць камянёў, якія ідуць з Джонам Уільямсам і Джэры Голдсмітам. Я заўсёды цвёрда быў у камандзе Goldsmith. Кітайскі квартал была вялікай часткай нашага першапачатковага абмеркавання Bosch і я ніколі не атрымаў гэтага. Па-свойму, я стараюся працаваць на нейкім узроўні ўплыву на прыборы, атмасферы і іншыя дробязі. Кітайскі квартал Першапачаткова быў перыяд правільны бал, і ўсе ненавідзелі яго. Голдсмім прыйшоў з жорстка хуткім аднаўленнем і зрабіў нешта настолькі смелае і нетрадыцыйнае. Я спрабую несці гэты ўрок кожны раз, калі я саджу пісаць.

«Яшчэ адзін кампазітар, які аказаў вялікі ўплыў на мяне, што, на мой погляд, з'явіўся ў Bosch музыка Тору Такеміцу. Яго спалучэнне "грубых і гладкіх" музычных элементаў і спалучэнне музыкі з гукамі навакольнага асяроддзя - гэта ўрокі, якія я часта выкарыстоўваю на шоў. Назіраючы за фільмамі, я ўсё яшчэ загіпнатызаваны павуцінамі, якія ён пераплятае праз сюжэтныя дугі. Яго спалучэнне ўплыву французскага імпрэсіянізму на традыцыйную японскую музыку цалкам захапляльна для мяне. Таксама размяшчэнне яго музыкі, запісаў і выхадаў гэтак жа цудоўна, як і сама музыка ”.

Я таксама сказаў Voccia, што я быў уражаны яго выкарыстаннем запісаў іншых мастакоў на Bosch. Адзін крыху музычнага суправаджэння, якое я лічыў асабліва вострым, быў у пачатку эпізоду "Кроў пад мостам" (сезон 3, Эпізод 5), калі дзве жанчыны паліцэйскіх наведалі жанчыну, каб паведаміць, што яе сын быў забіты. Сцэна суправаджалася меланхольнай запісам Чарлі Хэдэна "Going Home". Я спытаў у Воччы, як ён вырашае, калі і дзе выкарыстоўваць існуючыя запісы ў яго партытуры. "Гэта 100% Майкл Коннеллі", - адказаў ён. «Ён мае глыбокую любоў і веданне джазавай музыкі. Ён нават зняў фільм пра саксафаніста Франка Моргана Гук адкуплення. Майкл Коннеллі ведае, хто гуляў на якіх джазавых альбомах так, як дзеці з валасатымі валасамі ведаюць статыстыку ў бейсболе ў старых фільмах. Многія выбары музыкі ў шоў сапраўды выходзіць з яго кніг. Гары Бош - вялікі джазавы аматар, і ў кнігах часцей за ўсё спасылаюцца на пэўныя часткі пэўных песень.

«Гэта адна з маіх любімых частак шоў. Я вельмі ўдзячны, што мы выкарыстоўваем сапраўдныя запісы. Гэта стварае такую ​​цёплую і цудоўную і складаную атмасферу. Ён выказвае Гары Боша так выдатна і стварае вялікую глыбіню персанажу і шоу ў цэлым. Гэта таксама сапраўды дапамагае трымаць мяне на шляху, як контрпункт для музыкі, якую я ствараю. Знаходжанне ў тым жа кадры, што і тытаны, хвалюе. Часам я тэлефаную брату, які таксама з'яўляецца музыкам, і скажу: «Што я раблю? О, нічога ... проста напісаць кі, які выходзіць з некаторых Coltrane! "

Вочча падрабязна апісаў механіку запісу музыкі. «На Bosch і на большасці балаў, я сам гуляю на ўсіх інструментах, акрамя частак трубы », - растлумачыў ён. «Сапраўднае спалучэнне рэальных запісаных інструментаў з віртуальнасцю складае каля 60 / 40. Я таксама раблю ўсё інжынернае і змешванне. Я люблю гуляць у музыку, і я люблю тэхніку.

«Для манітораў я выкарыстоўваю PMC IB1, Genelec 1030 і некалькі маленькіх дынамікаў Auratone. Практычна ўсё запісваецца праз пару папярэдніх загадзяў BAE 1084 з Bootsy Mod на два інтэрфейсы UA Apollo. Адзін з Apollos прызначаны для запісу, а другі - як patchbay для маёй калекцыі працэсараў падвесных сігналаў з канца 70 і сярэдняга 80. У мяне ёсць Korg SDD-3000, касмічны рэха Roland RE-201, Lexicon PCM60, 70 & 80, і Eventide H3000, створаны ў якасці дапаможнага паведамлення, ад Digital Performer. Сакрэтная зброя - гэта Lexicon Prime Time 93 ад 1979. Я выкарыстоўваю яго для стварэння разнастайных прыгожых тэкстур і узораў з вялікай колькасцю памяці затрымкі. Для мяне гэта самая музычная частка абсталявання для апрацоўкі сігналаў, якія калі-небудзь распрацаваны. Гэта больш інструмент, чым затрымка.

«Мне вельмі падабаецца інжынернае абслугоўванне, таму на працягу многіх гадоў я сабраў усе віды папярэдніх предусилителей, кампрэсараў, эквалайзераў і дзіўных стужачных мікрафонаў. Для мяне колер гуку часта больш эмацыянальны, чым фактычныя ноты. Калі ў мяне няма правільнага гуку, ні адна з нот не будзе адчуваць сябе правільна, але пры правільным тоне нататкі проста выскачаць на вас, і музыка пачынае сама пісаць. У мяне таксама ёсць мяккая сітуацыя "з-пад кантролю", якая часам выкарыстоўваецца ў якасці крыніцы гуку з яе ўласнымі відэамагнітафонамі, але ў асноўным як знешняя вобласць апрацоўкі сігналу. Гэта вельмі весела. Для мяне модульныя сінтэзатары - гэта генератары ідэальнай ідэі, і мы сапраўды знаходзімся ў залатой эры, таму што столькі бліскучых дызайнераў ствараюць новыя модулі. Гэта творча зараджае, каб адвярнуцца ад экрана кампутара на некаторы час і згубіцца ў гэтым першасным інтуітыўна зразумелым хаосе.

«У ідэале я люблю праводзіць столькі часу, колькі я магу ў пачатку кожнага праекта, збіраючы гукі і тэкстуры, якія могуць быць выкарыстаны ў партытуры. Я заўсёды шукаю гэты гукавы подпіс. Часам гэта сігнальная ланцуг, які стварае "настрой", часам гэта новы віртуальны інструмент, які я зрабіў у Reaktor, альбо банк пресетов, які я стварыў у сінтэзе. Часам гэта лютня з радасцю 15 з Егіпта, якую я толькі што атрымаў на eBay, запісаным толькі з правільным мікрафонам.

-------------------------------------------------- --------

У першым артыкуле гэтай серыі рэжысёр Лора Бэлсі вылучыла "дзіўны" гукавы аддзел для пахвалы, калі казаў пра здымкі. "Я быў здзіўлены тым, наколькі добры гук у канчатковым выніку ўлічваючы, наколькі неверагодна шумныя некаторыя з нашых месцаў", сказала яна.

Ключавым членам гэтага аддзела з'яўляецца гукавы мікшар Скот Харбер, CSA, які распавёў пра цяжкасці, з якімі спасылаецца Белсі. «Дабрацца з чыстым дыялогам на ажыўленых вуліцах і ва ўсім свеце - гэта задача, якую мы часта імкнемся вырашыць Bosch", Сказаў ён мне. «Як і ўсе пастаноўкі, якія здымаюць на месцы, мы імкнемся кантраляваць тое, што разумна, і даць постпродакшн выразныя цвёрдыя дыялогавыя дарожкі, якія дапамогуць тэлеграфаваць словы і апавяданні. Мы робім гэта з дапамогай знешніх сродкаў, такіх як кіраванне трафікам, а таксама з выкарыстаннем бесправадных мікрафонаў. Акрамя таго, супрацоўніцтва камернага аддзела мае вялікае значэнне, таму мы можам прадухіліць імпульс для здымак шырокіх і жорсткіх лінзаў адначасова. Гэта прадухіляе часта чулі праблему ўбачыць шырокі стрэл, слухаючы шчыльную, пільна лучаную акцёрку, якая гучыць супярэчыць таму, што бачыць. Без дапамогі дырэктараў фатаграфіі шоу гэта было б немагчыма на любым узроўні, і Патрык Кэдзі і Майкл Макдоно разумеюць сукупнасць і мэта распавесці гэтую гісторыю ў адзіночку.

«Сёння ядро ​​сістэмы складаецца з беспрэцэдэнтнага рэкордэр Aaton Cantar X3, які зрабіў працэс і працуе вельмі спрытным, надзейным і гучна бескампрамісным. Структура гуку і сігналу дазволіла мне змешвацца больш агрэсіўна і гарачэй, чым у мінулым, на якім пост любіць бачыць і чуць. Таксама мне падабаецца інтэгральная ланцуг метададзеных, а таксама надзвычай гнуткі спосаб пабудовы ўсёй сістэмы. Мы выкарыстоўваем бесправадныя сістэмы Lectrosonics для бумаў, а таксама акцёраў, якія злучаюцца з мікрафонамі DPA 4071 або 6061. DPA добра змешваюцца з нашымі мікрафонамі буму і ўстаноўкай добра ва ўсіх розных шафах, з якімі мы сутыкаемся. На слупах штангі мы, як правіла, выкарыстоўваем Sennheiser MKH 50, Schoeps CMIT або Sanken CS3e для атрымання дадатковай нагрузкі ў залежнасці ад патрэбы ».

-------------------------------------------------- --------

прыхільнікі Bosch Будзем рады даведацца, што серыя ўжо адноўлена ўжо шосты сезон. У інтэрв'ю з Tampa Bay Times у красавіку гэтага года, Коннеллі паказаў, што наступны сезон будзе грунтавацца на яго рамане 2007 Агляд, але, дадаў ён, «з некаторымі абнаўленнямі. Ён быў заснаваны на тэрарызме; Цяпер яна ўключае ў сябе ўнутраны тэрарызм ». Таксама будуць некаторыя элементы найноўшага рамана Босха Коннеллі Цёмная святая ноч, маючы на ​​ўвазе прамое працяг сюжэтнай лініі, створанай у канцы 5-га сезона, у якім Гары пачаў расследаваць забойства падлеткавай дачкі Элізабэт Клейтан (Jamie Anne Allman), наркамана, з якімі ён сустракаўся, схаваўшыся пад закрытай незаконнасцю. опіоідная ракетка. Я ўпэўнены, што кажу пра ўсіх прыхільнікаў Гары Боша (і Майкла Коннеллі), калі кажу, што з нецярпеннем чакаю гэтага шостага (і, спадзяюся, не мінулага) сезону.

Частка 1 гэтай серыі можна ўбачыць тут і частка 2 тут. Я хацеў бы падзякаваць Элі Лі, кіраўніка рэкламнай кампаніі Amazon Prime Video, за яе неацэнную дапамогу ў магчымасці зрабіць гэты шэраг артыкулаў.


AlertMe
Дуг Крентцлин

Дуг Крентцлин

пісьменнік at Broadcast Удар
Дуг Крэнцлін - акцёр, пісьменнік і гісторык кіно і тэлебачання, які жыве ў Срэбнай вясне, доктар медыцынскіх навук са сваімі коткамі Пантэра і міс Кіці.
Дуг Крентцлин